Gerard Grisey y la música espectral
DOI:
https://doi.org/10.31207/colloquia.v4i0.49Palabras clave:
acústica, espectro, música espectralResumen
El presente artículo está dedicado a la obra del compositor francés Gerard Grisey padre fundador de la música espectral, sistema de pensamiento musical que revolucionó las concepciones tradicionales de la composición musical por su aproximación innovadora a los fenómenos sonoros. Dualidades como periodicidad-aperiodicidad, tensión-relajación, material-proceso, composición-percepción, macrofónico-microfónico son algunas de las nociones que coexisten en el universo espectral que integra todas las categorías de lo sonoro, en un movimiento de continua expansión hacia nuevos umbrales perceptivos.
La primera parte de este artículo, hace un recorrido que se inicia en una tentativa de definición de la música espectral, luego describe sus principales fundamentos antes de explorar algunas pistas que todavía resuenan en la historia de la música, con la finalidad de acercarse a sus orígenes. De esta manera, determinar las consecuencias y perspectivas de esta nueva estética.
Se estudia el contexto histórico, social y artístico de Europa y del mundo en los años setentas y ochentas, períodos vitales para la música espectral y, particularmente para la creación de Gerard Grisey.
Partiendo de una de las características fundamentales de la expresión musical de nuestro tiempo, la pruralidad de pensamiento, diferentes personalidades de la creación y de la investigación musical, manifiestan su punto de vista sobre la música espectral: Hugues Dufourt, filósofo y compositor, Tristan Murail, padre y fundador conjuntamente con Gérard Grisey de esa nueva estética musical, la filósofa y musicóloga Danielle Cohen-Levinas, Jean Baptiste Barrière, compositor e investigador francés, el compositor François-Bernard Mâche, Marc André Dalbavie, el musicólogo Laurent Fichet, entre los más importantes.
En la segunda parte del artículo se abordan algunas nociones fundamentales de acústica, como son el espectro sonoro, los sonidos armónicos e inarmónicos, los sonidos parciales, la frecuencia y la intensidad sonora, el teorema de Fourrier y el cálculo de los armónicos, el
sonógrafo y el sonograma, el análisis espectral de los sonidos y, finalmente el aporte de la informática en la exploración interna del fenómeno vibratorio.
De una manera detallada, se explora la trayectoria artística del compositor Gerard Grisey, sus años de formación y consolidación musical, así como tambíen los rasgos estilísticos más característicos de la música ‘liminal’, como el compositor prefería llamar a su arte.
En la última parte del presente estudio, se aborda la importancia que tuvieron en la emergencia de la música espectral personalidades visioneras como André Jolivet, Charles Ives, Anton Webern, Edgar Varèse, Karlheinz Stockhausen, Giorgi Ligeti, Giacinto Scelsi, y el compositor franco-rumano Horatiu Radulescu entre los más destacados.
Citas
Alla, Thierry, Tristan Murail, du matériau à l’œuvre, Mémoire de D.E.A., Université de Paris, Sorbonne, oct. 1996.
Castanet, Pierre-Albert,”Musiques spectrales: nature organique et matériaux sonores au Xxème siècle” in: Dissonanz n° 20, ( la nouvelle revue musicale, Suisse, Zurich), mai 1989.
Cohen-Levinas, Danielle, “Entretien avec Tristan Murail”, Les cahiers de l’IRCAM, n°1, Paris, Ed. Ircam-Centre Georges Pompidou, 1992.
Cohen-Levinas, Danielle, “Combinatoire sérielle, maïeutique spectrale: une généalogie du matériau”, Musurgia, vol.3, n°3, “Création musicale et analyse aujourd’hui”, Paris, Ed.Eska, 1996.
Cohen-Levinas, Danielle, “Entretien avec Tristan Murail, in: Causeries sur la musique. Entretiens avec des compositeurs, Paris, L’Itinéraire, L’Harmattan, 1999.
Dalbavie, Marc-André,, “ Pour sortir de l’avant-garde” in: Le timbre métaphore pour la composition IRCAM/Christian Bourgois, 1991.
Dufourt, Hugues, Musique, pouvoir, écriture, Paris, Christian Bourgois, 1991
Dufourt, Hugues, “ Hauteur et Timbre”, in: Irharmoniques, n°3, Paris, Christian Bourgois, Ircam, mars 1988.
Dufourt, Hugues, “Les principes de la musique”, in: Musique contemporaine, perspectives théoriques et philosophiques, dir. Iréne Deliége et Max Paddison, Bruxelles, Mardaga, 2000.
Humbertclaude, Eric, “Le reflet d’une oreille” in: Xxème siècle. Imagenes de la musique française, Paris, Sacem/Papiers, 1986.
Humbertclaude, Eric, “Les modèles perceptuels par simulation instrumentale dans les œuvres de Tristan Murail” in: Dissonanz, n° 13, aout 1987.
Humbertclaude, Eric, “La transcription dans Boulez et Murail, de l’oreille à l’éveil, Paris, L’Harmattan, 1999.
Lelong, Guy, “Nouvelles inductions musicales” in Art Press n° 145, mars 1990.
Moscovitch, Viviana, L’esthétique de la musique spectrale est-elle impressionniste?, Mémoire de D.E.A. (EHESS/IRCAM) (dir. Hugues Dufourt) 1994.
Murail, Tristan, “La révolution des sons complexes” in Darmstädter Beitrage zur Neuen Musik XVIII, 1980.
Murail, Tristan, “Spectres et lutins” in: Darmstädter Beitrage zur Neuen Musik XIX, 1982, et in: La Revue Musicale n° 421-424.
Murail, Tristan, “Questions de cible”, in: Entretemps, n° 8, 1989.
Nicephor, Sylvie, “L’Itinéraire de 1973 à 1983: le renouvellement du matériau sonore” in: Revue Internationale de Musique Française n° 30, nov. 1989.
Orcalli, Angelo, “Fenomenologia della musica sperimentale” in: Sonus n° 11, déc. 1993.
Smalley, Denis, “La spectromorphologie, une explication des formes du son, in: Ars Sonora, Publication Eléctronique, Revue n° 8, fev. 1999.
Strano, Carmelo, Dall’opera aperte all’opera ellitica Ed. Mursia, 1989.
Stroppa, Marco, “L’esplorazione e la manipulazione del timbro” in: Limb n° 5, 1985.
Perraud, Edward, Approche de la personnalité musicale de Tristan Murail, et analyse de la modélisation fractale de sa pièce Serendib, mémoire de D.E.A. (IRCAM/EHESS), dir. Hugues Dufourt, 1995.
Von Der Weid, Jean-Noël, Lamusique du Xxème siècle,Paris, Hachette, 1997.
Uhring, Jérôme, Mémoire/Erosion de Tristan Murail. Aperçu des nouveaux modèles compositionnels : l’esthétique de l’Itinéraire et de Tristan Murail, maîtrise de musicologie, Université Lumière Lyon 2, dir. Daniel Kawka, 1992.
Entretemps n° 8, septembre 1989. Consacré à Gérard Grisey et Tristan Murail. Ecrits de Guy Lelong, Julian Anderson, Jean-Batiste Barrière, Claudy Malherbe, Peter Niklas Wilson, Gérard Grisey, Marc-André Dalbavie, Tristan Murail.
La Revue Musicale, n° 421-424, “L’Itinéraire”.
Vingt-cinq ans de création musicale contemporaine. L’Itinéraire en temps réel, dir. Danielle Cohen-Levinas, Paris, L’Itinéraire, L’Harmattan, 1998.
Alla, Thierry, Analyse de Partiels de Gérard Grisey. ( document disponible sur internet)
Baillet, Jérôme, Aspects formels de la musique de Gérard Grisey, Mémoire de D.E.A.(EHESS/IRCAM), (dir.Hugues Dufourt) 1995.
Baillet, Jérôme, “Du son au sens, l’ultime dérive de Gérard Grisey”in: Accents, n° 9, sep-déc, 1999.
Baiillet, Jérôme, Gérard Grisey. Fondements d’une écriture, Paris, L’Itinéraire, L’Harmattan,200
Cohen-Levinas, Danielle, “Gérard Grisey, un itinéraire exemplaire” in: Europe des arts, mars 1990.
Cohen-Levinas, Danielle, “Gérard Grisey: du spectralisme formalisé au spectralisme historicisé”, in Revue musicale n° 421-424, “L’Itinéraire”, et in: Vingt-cinq ans de création musicale contemporaine. L’Itinéraire en temps réel, dir. Danielle Cohen-Levinas, Paris, L’Itinéraire, L’Harmattan, 1998.
Cohen-Levinas, Danielle, “L’intériorité des sons”. Hommage à Gérard Grisey, in: Musica falsa, n° 7, février-mars 1999.
Cohen-Levinas, Danielle, Hommage à Gérard Grisey, pour une esthétique de la création musicale, dir, actes de colloque (Sorbonne, juin 1999), Paris, L’Itinéraire, L’Harmattan,
Conde, Gérard, « Retour à l’évidence musicale. Une rencontre avec Gérard Grisey », Le Monde, 7 mars 1978.
De La Cruz Padron Lopez-Le Dilly, Maria, Aspects de la musique spectrale: Modulations de Gérard Grisey, Memoire de D.E.A. (EHESS/IRCAM) (dir. Hugues Dufourt) 1993.
Grisey,Gérard, BARRIERE, Jean-Baptiste, BAISNEE, Pierre-François, “Les Chants de l’Amour, a piece for computer, generated tape and mixed choir”, in: Proceedings of the International Computer Music Conference, San Francisco, The Computer Music Association, 1985.
Herve, Jean-Luc, “Vortex Temporum von Gérard Grisey”, in: Musik und Asthetik, Stuttgart, Ed. Klett-Cotta, octobre 1997.
Hurel, Philippe, “Le phénomène sonore, un modèle pour la composition”, in: Le timbre: métaphore pour la composition, Paris, IRCAM/Christian Bourgois, 1991.
Jugy, Pascal, « Le Noir de l’Etoile » de Gérard Grisey pour les Percussions de Strasbourg, rapport de stage, diplôme d’Université « Directeur du son », centre PRIMUS, Université des sciences humaines de Strasbourg, 1992.
Le Baron, Anne, et Bouliane, Denys, “Darmstadt 1980” in: Perspectives of New Music, 1980-81.
Lelong, Guy, “Gérard Grisey, les Espaces Acoustiques” in: Ars musica 93, Bruxelles, février 1993.
Luminet, Jean-Pierre,”Musique avec pulsar obligé. A propos du Noir de l’Etoile de Gérard Grisey”, in: Les cahiers de l’IRCAM, n°4, 1993.
Mathey, Marc, “A propos de Partiels de Gérard Grisey, (document disponible sur internet)
Merigaud, Bernard, Gérard Grisey, compositeur, Pour l’amour du spectre, in: Télérama, n° 2526, Paris, Juin 1998.
Najarro, Jean-Philippe, A propos de “Talea” et “Jour, contre-jour”, de Gérard Grisey, L’Itinéraire,
Orcalli, Angelo, Gérard Grisey in the aesthetics of the Itinéraire, Padoue, 1990.
Orcalli, Angelo, “Durée Réelle and expansion of tempo in music: the experience of Gérard Grisey”, in: Sonus Special issue 1993.
Pustijanac, Ingrid, “Le forme del tempo nelle musica di Gérard Grisey, Mémoire de Laurea in Musicologia, Universita degli studi di Pavia, 2000.
Sandred, Örjan, Temporal structures and time perception in the music of Gérard Grisey, Mc Gill University, Faculty of Music, Montreal.
Solomos, Makis, “L’identité du son, Notes croisées sur Jonathan Harvey et Gérard Grisey, Paris, Résonance n° 13, Paris, IRCAM/Centre Georges Pompidou, mars 1998
Wilson, Peter-Niklas, “Unterwegs zu einer “Okologie des Klänge”, in: Melos, 1998.
Wilson, Peter-Niklas, “Vers une écologie des sons: Partiels de Gérard Grisey et l’esthétique du groupe de l’Itinéraire, in: Entretemps n° 8, 1989.
Wintle, Christopher, « Gérard Grisey :New Sources of invention », IAMS newsletter (Institute of Advanced Musical Studies), n°6, january 1996.
Grisey, Gerard, “Zu Enstehung des Klanges”, in: Darmstädter Beitrage zur Neuen Musik XVII, 1978.
Grisey, Gerard, “La musique, le devenir des sons”, in: Darmstädter Beitrage zur Neuen Musik XIX, 1982, et in: Conséquences n°7-8, 1985-86, La Revue Musicale, n° 421-424, 1991, Grisey, Gerard, “L’Itinéraire”, Vingt-cinq ans de création musicale contemporaine. L’Itinéraire en temps réel, dir. Danielle Cohen-Levinas, Paris, L’Itinéraire, L’Harmattan, 1998.
Grisey, Gerard, “Tempus ex Machina”, in: Neuland Jahrbuch n°3, 1982-83, et in: Contemporary Music Review 1987, “Music and Psychology: a mutual regard”, vol.2, part I, et in: Entretemps n°8, sept. 1989.
Grisey, Gerard, Images de la musique française, dir. J.P.Derrien, Paris, Sacem/Papiers, 1986.
Grisey, Gerard, “Structuration des timbres dans la musique instrumentale”, in: Le timbre: métaphore pour la composition, Paris, IRCAM/Christian Bourgois, 1991.
Grisey, Gerard, “Le Temps de le prendre”, in: Cahiers du renard, n° 15, dec 1993.
Grisey, Gerard, “Autoportrait avec l’Itinéraire”, in: La Revue Musicale, n° 421-424, 1991, Grisey, Gerard, “L’Itinéraire”, et in: Vingt-cinq ans de création musicale contemporaine. L’Itinéraire en temps réel, dir. Danielle Cohen-Levinas, Paris, L’Itinéraire, L’Harmattan, 1998.
Grisey, Gerard, Vous avez dit spectral?, in: Contemporary music review, janvier 2001.
Descargas
Publicado
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2018 Jorge Campos
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución 4.0.
1. Los autores mantienen los derechos de autor sobre su trabajo, pero garantizan que Colloquia será el primer editor en publicarlo. Entregarán a la revista una Licencia de Reconocimiento bajo la cual su trabajo podrá compartirse con la condición de ser debidamente citado.
2. Los autores pueden establecer cláusulas adicionales para la distribución no exclusiva, tales como la publicación en un libro o su colocación en una base de datos institucional. Sin embargo, siempre se añadirá una nota para explicar que el documento se publicó originalmente en Colloquia.
Esta revista utiliza el sistema LOCKSS & CLOCKSS para crear un archivo distribuido entre las bibliotecas participantes, permitiendo a dichas bibliotecas crear archivos permanentes de la revista con fines de preservación y restauración. Ampliar información...
